MUSEO CIVICO

mercoledì 27 maggio 2015

Nel 1989 l’archeologo americano professor David Soren con il team della prestigiosa Università dell’Arizona hanno condotto una campagna di scavi per portare alla luce una villa di epoca romana nel sito di Poggio Gramignano, vicino alla città di Lugnano nella valle Teverina. Fu constatato che la ricca e complessa struttura architettonica non aveva retto ai progressivi cedimenti del sottosuolo e la villa (del I secolo a.C.) era completamente crollata nel III sec. d.C. Gli scavi condotti dal professor Soren hanno evidenziato che in realtà la villa ebbe una successiva destinazione attorno al 450 d.C.. Nel sito fu rinvenuto infatti un cimitero di eccezionale importanza perché raccoglieva resti di 47 bambini: una realtà archeologica molto rara in Europa e sulla quale si condussero ricerche che portarono alla ipotesi che i bambini potessero essere rimasti vittime di una terribile epidemia di malaria, che li decimò in un breve arco di tempo (un mese circa). Cinque locali della villa contenevano i resti interrati delle vittime, che erano neonati, bimbi di 6 mesi di età, più uno di 2-3 anni. Insieme alle sepolture furono rinvenuti anche i resti di una dozzina di cani, probabilmente in virtù di rituali propiziatori.

A distanza di molti anni, il Yale University Archaeology Laboratory Malaria Project ( YUAL) ha avviato un progetto di ricerca multidisciplinare per indagare le origini della malattia e i suoi effetti sulla dinamica delle popolazioni antiche. ll progetto YUAL (Yale University Archaeology Laboratory) collabora con il team del Professor Soren nel tentativo di confermare i risultati del Professor Robert Sallares dell’Università di Manchester (Inghilterra).

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Dal 2012 il Museo Civico di Lugnano in Teverina ospita una mostra permanente dedicata alla

Prima Guerra Mondiale. L’allestimento è nato dal desiderio di non disperdere il materiale

proveniente da una mostra temporanea realizzata nel 2006, nella quale si testimoniava non solo

della partecipazione all’evento bellico, ma soprattutto del significativo sacrificio in vite umane della

gente del territorio. Tra i tanti umbri che furono chiamati a combattere in quella guerra, molti i

contadini che vennero prelevati in massa anche da piccoli centri agricoli come Lugnano in

Teverina e che non fecero più ritorno a casa.

Quella mostra temporanea fu resa possibile da un grande lavoro di indagine storica locale, che

attraverso la ricerca dei nomi dei Caduti presso tutti i Comuni dell’Umbria e il reperimento dei loro

fogli matricolari rese possibile la pubblicazione di un volume, di Terzo Pimpolari, dal titolo “La

Grande Guerra 1915-18”, contenente, in particolare, il diario di un giovane Tenente Medico

originario di Lugnano, il dott. Luigi Canepone, in servizio durante la guerra presso l’ospedale 041 di

Alleghe (BL). Parte di questo materiale (in particolare i fogli matricolari) si trova ora al Museo della

Marmolada, con il quale abbiamo instaurato un rapporto di collaborazione per adottare iniziative

comuni, volte alla salvaguardia e alla promozione della memoria del passato e dello studio delle

vicende tragiche della Grande Guerra 1915-1918.

Oggi la mostra presso il Museo Civico di Lugnano può vantare una considerevole esposizione di

reperti e cimeli, in virtù anche della disponibilità di privati collezionisti, quali i signori Fausto e

Sergio Corsetti di Sangemini. Inoltre è possibile conoscere un prezioso archivio fotografico

d’epoca, realizzato proprio dall’estensore del diario, il dottor Canepone.

Nel 2013, grazie al contributo della Fondazione Carit, il Comune di Lugnano ha partecipato al

progetto presentato nell'ambito del PSR per l’Umbria del GAL Ternano, con il quale si è potuta

realizzare una migliore organizzazione dell’allestimento generale già esistente, e quindi procedere

all’adeguamento degli impianti di illuminazione e di sicurezza e all’acquisto di nuovi e più adatti

contenitori espositivi. Successivamente, con un contributo della Regione Umbria, nell’ambito della

L.R. 24/2003 “Sistema museale regionale PROGRAMMA ANNUALE 2014, l’allestimento è stato

completato con la realizzazione di specifici pannelli museali che hanno consentito di valorizzare,

attraverso dettagliate informazioni, storia e funzioni dei materiali raccolti.

La mostra permanente è stata realizzata e continua ad essere gestita esclusivamente attraverso il

lavoro di volontari, che, con grande passione, hanno definito e curato l’allestimento dei reperti

esposti. Il loro impegno prosegue, con il non trascurabile aiuto dell’Amministrazione Comunale, sia

nel pubblicizzare l’esposizione (soprattutto presso le istituzioni scolastiche), sia nella promozione

di progetti di studio e di approfondimento della storia locale al tempo dell’evento bellico, da

realizzare in collaborazione con le scuole del nostro distretto.

L’inaugurazione del nuovo allestimento vanta la preziosa attenzione e la presenza del dott. Mario

Fornaro, storico, giornalista, scrittore e membro del Comitato Scientifico del Museo della

Marmolada, il museo più alto d’Europa, situato ad una quota di circa 3.000 m slm, Ente con il

quale, come già accennato, si stanno promuovendo iniziative di scambi culturali. Altra significativa

e importante presenza è quella della delegazione austriaca del Comune di Vils (Tirolo), con il quale

il Comune di Lugnano intende sancire un rapporto di alto valore simbolico, a suggello di

un’amicizia con questo paese che, 100 anni fa, consideravamo nostro nemico. La scelta di Vils

non è casuale in quanto è il paese di nascita di Johann Conrad Werle, costruttore di organi che nel

Settecento opera a Roma e del quale si conserva un prezioso strumento nella chiesa Collegiata di

Lugnano in Teverina.

La qualità sostanziale del materiale esposto, conferisce al nostro museo un’ originalità culturale

che lo rende unico nel suo genere in tutta l’Italia centrale: essendo l’area del fronte localizzata

nell’Italia nord-orientale, il tema della Guerra 1915-1918 risulta inusuale per i nostri territori .Ma

sicuramente la Grande Guerra non è sconosciuta alle nostre popolazioni, che soffrirono

duramente, e dettero un contributo di vite umane a questa immane tragedia. Noi siamo convinti

che in un momento storico come l’attuale, nel quale la convivenza pacifica tra popoli con tradizioni

e religioni diverse sembra sempre più a rischio, il museo de “La Grande Guerra 1915-18”, può

costituire un’occasione per dialogare incontrandosi, per riscoprire radici comuni e dare un

contributo alla imprescindibile necessità di costruire insieme percorsi di pace.

LA GRANDE GUERRA 1915 1918

Tutto inizia dalla curiosità della figlia di un Tenente medico al tempo della Prima Guerra Mondiale, di andare a ricercare i luoghi dove il padre aveva vissuto in quel periodo così terribile della nostra storia, dopo aver trovato alla morte del padre, il diario e un rotolo di foto scattate da lui stesso al fronte.

Ripercorrendo fisicamente i luoghi dove era stato il padre durante la guerra, nasce in lei una nuova sensibilità nei confronti di questi uomini che hanno vissuto la tragedia della guerra. Aumenta in lei questa curiosità grazie anche alla sua natura di insegnante e il desiderio di mettere a disposizione degli altri il frutto della sua esperienza e delle sue ricerche.

Già nel 2006, coinvolge uno storico del luogo Terzo Pimpolari in una ricerca sugli effetti della Grande Guerra sulla popolazione locale e ne emerge che, nonostante sia stata combattuta lungo le frontiere alpine, i nostri soldati provenivano dai luoghi più disparati della Giovane Italia appena unita, prelevati in massa dalle nostre campagne ignari di ciò a cui sarebbero andati incontro e la maggior parte completamente analfabeti che non avevano mai visto né una montagna, né un ghiacciaio.

Dal materiale esposto nel Museo si mette in evidenza proprio la difficoltà dei nostri soldati a continuare a sopravvivere, oltre che alla guerra anche all’impervietà della zona con la dotazione di mezzi scarsissimi, anche perché si pensava ad una guerra breve, (vedi scarponi con le suole quasi di cartone assolutamente inefficaci a proteggere dal freddo) e rimediati (la gavetta con le posate ripiegate perché troppo lunghe. Fornitori dell'Italia erano Romania e Russia che con la chiusura del Bosforo vennero a mancare, per cui l'Italia si ritrovò a dipendere dall'alleanza anglo-francese con la commistione di oggetti di provenienze diverse) o a volte totalmente inefficaci come le maschere antigas.

La montagna ancor oggi restituisce testimonianze di quella quotidiana lotta alla fame. Non solo gavette, gavettini, borracce e bottiglie di vino (raramente di birra), ma anche posate più o meno personalizzate e soprattutto scatolette. E proprio le scatolette di burro tonno, alici, sardine, funghi, mortadella che si trovano anche esposti nel nostro museo. Il rancio era trasportato a dorso di mulo dalle retrovie fino alle gavette mediante le casse di cottura (CASSA DI COTTURA PER IL TRASPORTO DEL RANCIO CON CONTROCASSA TERMICA) (vere antenate delle nostre pentole a pressione), che contenevano delle marmitte coibentate con 25-30 razioni ognuna (da 3 a 4 per ogni compagnia e del peso di kg 55, cadauna). Esse erano in grado di mantenere la temperatura interna di 60° C per oltre 24 ore, per cui la cottura avveniva in gran parte durante il trasporto.

Gli oggetti esposti sono una testimonianza tangibile di questa parte di storia che è anche parte integrante della memoria collettiva dei nostri paesi e non deve essere dimenticata. E questo è l’obiettivo e il significato del Museo Storico della Grande Guerra: un passo indietro nel tempo per non dimenticare e per conoscere ciò che è stato, perché “il nostro futuro sarà sempre fragile senza la memoria solida del nostro passato”.

Per tantissimi soldati la vita militare e la trincea volle dire incontrare per la prima volta italiani provenienti da province mai conosciute. Il mescolamento fra italiani di diverse regioni produsse, fra le tante cose, uno scambio di culture e realtà appartenenti alla tradizione delle diverse regioni d’Italia. PARADOSSALMENTE, FORSE L’UNITA’ D’ITALIA SI COMINCIA DA QUI!!!

LA VILLA ROMANA DI POGGIO GRAMIGNANO

Un saggio di scavo, condotto nel settembre 1984 e ripreso nel 1988, ha individuato in questa zona i resti di una villa rustica romana del I sec. a. C., che doveva recare una superficie di circa 2000 mq.
Gli scavi hanno portato alla luce una struttura architettonica molto articolata rispondente al modello della villa perfecta, teorizzato da Varrone, che conciliava i due poli opposti della utilitas-fructus/voluptas-delectatio, con spazi destinati all'otium del dominus, la cui permanenza in campagna era legata alla sorveglianza della produzione, ed aree di servizio adibite alla produzione agricola e/o all'allevamento di animali.
In questa villa era effettuata la viticoltura, collegata alla coltivazione dei salici, usati in prima istanza per legare le viti, di cui l’agro amerino andava famoso per possedere una delle tre varietà più pregiate. Le altre colture, praticate e destinate alla commercializzazione a breve raggio, a causa della facile deperibilità dei prodotti, erano quella del frutteto, in cui si poteva anche seminare, e dell’hortus, dove non si piantavano solo verdure e fiori, ma anche alberi da frutta.

DESCRIZONE DELL’IMPIANTO DELLA VILLA

I PERIODO (50-1 a.C. ma probabilmente 20-10 a.C.)
La villa è stata costruita su terrazze che si elevano sulla sommità della collina di Poggio Gramignano. La sua posizione topografica in piena campagna, esposta a sud, in posizione collinare e aperta verso la vallata tiberina, rispecchia le condizioni ottimali indicate dagli agronomi latini per l’insediamento delle ville rustiche.
Il quartiere signorile della villa, pars urbana, destinato ad abitazione era situato sul pendio sud-ovest della collina aperta sulla vallata, mentre il quartiere adibito alla servitù e le aree di servizio sorgevano su due piccole terrazze a nord-est. Questa articolazione dell’impianto su terrazze digradanti, mostra anche una particolare sensibilità alla fruizione del paesaggio,evidenziato proprio dalla modellazione del complesso sullo stesso ambiente naturale e dalla scelta della sua posizione panoramica.
Il punto focale della pars urbana era un oecus colonnato, con una volta piramidale centrale, usato come importante luogo di rappresentanza e fiancheggiato da una stanza pavimentata a mosaico. La creazione di una stanza barocca con tale volteggio straordinario suggerisce che il dominus importante di questa notevole villa ha cercato di fornire qualcosa di insolito e pretenzioso per i suoi ospiti.